(資料圖片僅供參考)

翻老照片，看到無數組民國劇作家、導演吳祖光的合影，發現了一個“細思極暖”的細節：他和任何女性照相幾乎都不笑，且動作神態極其嚴肅。可只要和妻子、評劇家新鳳霞合影，他臉上的笑容就極燦爛。具體可對比圖一和圖二。帶著疑惑，我電話了吳祖光和新鳳霞兒子吳歡，他聽了后哈哈大笑說：“我爸爸就是那樣的人，對老婆以外的其他女性，他都避嫌，這方面做得特別好。你想他是導演啊，長期跟女演員接觸，他不這樣能避嫌嗎？自打跟我媽在一塊兒，他就沒一丁點緋聞，就是這么來的。”我聽了立馬明白了：敢情，這是吳祖光先生在避嫌呢。再翻看這些照片時，我心里不自主涌出了很多感動，原來：在沒有新鳳霞的場合，吳祖光心里也滿滿都是他的愛妻新鳳霞。說實話，吳祖光和新鳳霞的愛情，在我看來絕對是民國情愛的絕唱，它完全可以和巴金與妻子蕭珊的愛情相媲美。相比巴金夫婦的“一生一世一雙人”，吳祖光和新鳳霞的感情所遭受的考驗要大得多：吳祖光被批斗、下放；新鳳霞中年殘疾……然而， 讓他們的感情極具傳奇色彩的，也正是這些考驗。吳祖光和新鳳霞各自遭遇的磨難，不僅沒有摧毀他們的感情，反而讓他們的感情更加深厚。關鍵，他們還在苦難中完成了對彼此的成就：見妻子新鳳霞癱瘓后無法上舞臺，他努力引導沒文化的她成為了畫家、作家。很久以前，我一直不明白他們倆的感情為何如此經得住考驗，可今天，在看了吳祖光的大量老照片后，我終于從細節里探尋到了真相：他對她的感情，真的濃到化不開。用今天的話講：他們是真愛無疑。《洛麗塔》里曾有一句經典語錄，是這么說的：“世界上有三樣東西無法掩飾，咳嗽、貧窮和愛。”吳祖光對新鳳霞的“喜歡”，也是如此。你看，照個相，我們都能從“蛛絲馬跡”里發現他對她滿滿愛重的心理活動。不定心的男人會遍地撒網，而定了心的男人，則會為了她自覺與異性“避嫌”，這種避嫌是對自己和他人負責，也是對她的一種尊重。回過頭再看向吳祖光與年輕演員劉長瑜以及眾人的這張合影：劉長瑜亭亭玉立、滿臉倩笑地站在吳祖光旁側，她的兩手和身子微傾向吳祖光，周圍的人也都滿臉堆笑且神態自若，可唯有吳祖光，臉上表情很凝重且沒有一絲笑意，眼睛看向鏡頭，頭部則略偏向一側，雙手則直接背到了身后。極有意思的是：如此表情凝重的吳祖光形象，只在有女子站在他旁邊拍照時，才會出現。照片上的吳祖光看起來多少有點“不近人情”“公事公辦”的意味，可這也恰是他的可貴處，不用想也知道：當新鳳霞看到這張年輕漂亮女子站C位，丈夫又緊挨其旁側的照片時，心里完全不會有一絲不悅。畢竟，她再漂亮再風光又如何，你看，我丈夫全然沒把她放在眼里。而反觀吳祖光與新鳳霞的照片，即圖二的抓拍，照片中的新鳳霞正在講著什么，吳祖光側耳傾聽著，臉上的笑容如大朵的牡丹，他的整個身子都側向妻子的方向，一只手還放在妻子的杯子上，似在替她測試水溫（新鳳霞只喝40度左右的溫水）。相比大而空地講述“愛是什么”，作為文史作者，我更喜歡如吳祖光和新鳳霞照片中的這類“細節講述”：它似乎什么都說了，又似乎什么都沒說。其實真正的愛，從來是不需要言語的。因為，真正的愛，是藏不住的，既藏不住，所有人就都一眼便可見到，如此，又何須刻意言語呢？最后，愿所有見此文者，能擁有一個能為你刻意避嫌的他（她）。圖一為吳祖光與劉長瑜等合影；圖二為吳祖光與妻子新鳳霞攝于北戴河（1980年）